Noite exterior. Marco Bellocchio toma a final de ‘Buongiorno notte’ sobre a morte do estadista e multiplica os pontos de vista, dedicando cada epis\u00f3dio a um protagonista. A s\u00e9rie \u00e9 suspensa entre um conto realista e uma chave grotesca<\/p>\n\n\n\n
Apreciado em Cannes e premiado nos European Film Awards pela sua narrativa inovadora, Esterno notte foi tamb\u00e9m recebido com entusiasmo depois de finalmente chegar a Rai 1 e Raiplay. No panorama da fic\u00e7\u00e3o Rai, a s\u00e9rie criada por Marco Bellocchio (escrita em conjunto com os veteranos Stefano Bises, Ludovica Rampoldi e Davide Serino) destaca-se definitivamente em termos de ambi\u00e7\u00e3o e resultados, e \u00e9 tamb\u00e9m um sucesso discreto junto do p\u00fablico.<\/p>\n\n\n\n
Em seis epis\u00f3dios de uma hora, a s\u00e9rie trata do rapto de Aldo Moro, que Bellocchio j\u00e1 tinha tratado em Buongiorno notte (2003), continuando e alargando o discurso. Mais uma vez, a precis\u00e3o da reconstru\u00e7\u00e3o hist\u00f3rica \u00e9 colocada em segundo plano: se no famoso final de Buongiorno notte uma Moro libertada finalmente caminha ao ar livre com um leve sorriso, Esterno notte come\u00e7a com Moro numa cama de hospital, sobrevivendo ao rapto e vigiada pelo olhar culpado de Cossiga, Andreotti e Zaccagnini. Bellocchio explora o tempo dilatado da serialidade para multiplicar perspectivas, dedicando cada epis\u00f3dio (excepto o final) a uma personagem: no primeiro o protagonista \u00e9 o pr\u00f3prio Moro (Fabrizio Gifuni), no segundo Cossiga (Fausto Russo Alesi), depois o Papa Paulo VI (Toni Servillo), os brigadistas, Eleonora Moro (Margherita Buy). No entanto, isto n\u00e3o \u00e9 correspondido por uma multiplica\u00e7\u00e3o de planos da realidade: a s\u00e9rie n\u00e3o est\u00e1 interessada na verdade hist\u00f3rica, mas tamb\u00e9m n\u00e3o est\u00e1 interessada em questionar a vers\u00e3o oficial ou dar a sua pr\u00f3pria interpreta\u00e7\u00e3o das d\u00favidas que ainda subsistem.<\/p>\n\n\n\n
Gifuni retrata uma Moro incrivelmente simp\u00e1tica e hiper-realista, que, no entanto, lembra ao mesmo tempo a vers\u00e3o de Gian Maria Volont\u00e8 em Todo Modo. De facto, toda a s\u00e9rie permanece suspensa entre o conto realista e a chave grotesca que tem sido frequentemente utilizada pelo cinema italiano para narrar a pol\u00edtica, e em particular os democratas-crist\u00e3os.<\/p>\n\n\n\n
Interessante \u00e9 o car\u00e1cter de Cossiga, cuja paran\u00f3ia assume a forma de vis\u00f5es apocal\u00edpticas e manchas imagin\u00e1rias nas suas m\u00e3os. Mais convencional, por\u00e9m, \u00e9 o retrato dos terroristas, que, como em Good Morning Night, vemos principalmente atrav\u00e9s dos olhos duvidosos de Adriana Faranda (Daniela Marra).<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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